情绪的本质与创作方式

夜城moon

我曾经长久地思考过一个问题，可能很多人也想过：

我们情绪产生的本质，是什么？



也许你听过这么一句话，一切恐惧源于未知。

这句话对，但并不准确。

如果要给个准确点的定义，我认为应该是，恐惧，源于潜意识里认为会变坏的未知。

什么是变坏的未知？这里是指，你的潜意识认为你的处境，会随着时间推移逐渐变坏，变得糟糕，并且糟糕到什么程度是未知的。

比如，小孩犯错了要挨打，他的潜意识里认为这是一个变坏的处境，而且不知道会挨打到什么程度，这时候，只要想到这个，小孩就会产生恐惧的情绪。

潜意识认为处境变坏，和未知，两者缺一不可，这两者共同发生会诱发恐惧的情绪。



潜意识如果认为处境会变好，并且未知，此刻产生的情绪，就是期待和欣喜。

比如，当你找到一份“你认为”的好工作，那么，当这份工作内容对你“已知”之前，想到这个就会让你产生欣喜的情绪。

为什么要强调“你认为”，因为如果不谈外部力量对大脑的影响，情绪是一个非常主观的东西。

主观，则意味着同一件事情，从不同角度看，会产生不同的认知。以上面说的小孩挨打的例子来讲，如果想要小孩不恐惧，不外乎就两种方法，一是改变小孩对自身处境变坏的认知，二是消除未知。

举个例子，假如这小孩某次挨打中觉醒了抖m属性，他觉得，诶？挨打怎么感觉有点爽？那么，要挨打时，他潜意识会认为这个处境是在变好，此刻，即使不知道挨打到什么程度，就会让他产生期待和欣喜的情绪。

而消除未知的例子呢，比如说，这小孩依旧不喜欢疼，但打他的人说，我打你三下，每一下的力道和昨天打你的一样，打法也和昨天一模一样，而且你今天必须挨打，多拖一分钟多挨打一次。将大部分未知的东西变成已知，就能极大削弱恐惧，而小孩如果认为自己完全心里有数，挨多少下尽在自己掌控，即便处境随着时间变差，也不会想到这个而产生恐惧。



除此之外，未知还有两种情况。

一种是最为普遍的，潜意识认为这个未知，对你处境没有任何影响，既不变差也不变好，那这个未知就不会影响你的情绪。比如当你不知道出门遇到第一个人，是男人、女人、还是双性人，即便这个是未知的，想到这个，你的情绪既不会欣喜，也不会恐惧。

另一种情况，则是变好变坏同时存在，此刻产生的情绪就是紧张或兴奋，变坏居多则表现为紧张，变好居多则表现为兴奋。

同样以工作为例，你必须要去一个陌生的大城市工作，合同上写的工资比你之前的多不少，但是呢，你又听说大城市的物价很高。此刻，你就处于变好变坏两者皆有的状态，当你对工资看法比较悲观，此刻根据悲观程度，当你想到这事，你的情绪会由担心，变为紧张，甚至变为恐惧；而当你对工资看法乐观的时候，觉得够用还能改善生活，想到你即将去工作，你的情绪则表现为刺激，兴奋，和期待。



当然，以上只是我关于未知的情绪总结，还有更多的情绪这里就不多说了。

说了这么多，究竟是为了说啥呢？

很简单，当你了解了这些情绪原因后，就可以将它们用于实战了。



以小说为例，为什么小说要强调代入感？当然是为了调动读者情绪。

一本小说，对没有读过的读者来讲，首先就是未知的。

如果代入感差，那么无论人物做什么，处境多么危险，读者的潜意识认为这个未知，对他的处境没有太大关系，也就不会调动情绪。

以第二人称为主的音声台本，天生具有带入感的优势，因此调动情绪也更加容易。

带入感有了后，要怎样继续呢？

如果你要让观众产生紧张的情绪，首先，你需要塑造一个未知的情况，而且还要通过各种描述，让听众潜意识感觉到情况似乎在一点一点变坏。

举个例子，你讲一个病人要病死的故事，

你不能直接说，你得病了，发现已经是癌症晚期，情况越来越严重，身体在疼，但是抗癌药研发出来了，你只需要多活两年，你就能得救，但是你又完全买不起。

你这么说了，一是破坏了带入感，二是透露了太多信息，对读者来讲，你把各原因都确定了，是已知，并不能让读者产生多少紧张的情绪。

要让读者产生紧张的情绪，就要隐去已知信息，让情况变坏，即制造悬念。

比如说，上面的故事你可以说成：不知道为什么，最近起床越来越没精神，身体表面好像没啥大碍，但却会偶尔咳出血，胸口时常仿佛有什么东西压着，即使在你站立期间，也非常难受。你上网百度了一下，发现果然是癌症起步，当然，你并不信百度，同时你还看到了抗癌药即将问世的消息，于是你就更不担心了。你准备最后去医院检查一次，而这次，医生一脸严肃，试探性地问了你一句，你这个病…你父母存款应该过了千万吧。

这样写，代入感虽然也不咋强，但却能多出一份紧张感。



恐怖电影往往恐怖在气氛烘托，恐怖在鬼现身前的那份诡异，你的潜意识知道情况会变坏，但是，怎么变坏，变多坏，都没有头绪。这时候的恐惧才是剧烈的。

鬼现身后，反而不让人有那么强烈的恐惧了，而且现身时间越长，观众越熟悉，未知程度越低，就越不觉得恐惧。任何恐怖电影第二次看，恐惧感都会减弱，是因为已知很多信息了。一部电影中，你预测正确的行为越多，你会越觉得无聊，因为这种已知会削弱你的情绪调动，没有预测到的恐怖，细思极恐的镜头，才是加深情绪的。



再说说催眠音声。

我个人认为，催眠音声的魅力，就在于催眠本身能制造强烈的带入感。

通过催眠将人的意识能力削弱后，没有一个时常提醒自己的批判能力，潜意识会更容易带入故事，这时候，平常微弱的情绪就会被放大。

当你潜意识认为会很舒服，但又担心堕落的时候，此刻又好又坏的处境会让你紧张或者兴奋，而当你完全倒向其中一边后，要不你的情绪会变成欣喜，要不你会吓得直接拔掉耳机。

我个人比较喜欢维持一种既危险，又安全的状态，无论是听作品还是创作，一种失控边缘的状态对我是很具吸引力的。



完全阴间暗示是不可取的，完全正面的暗示是无趣的，而包裹着糖衣的恶作剧，才拥有着独特的魅力。 作者：夜城moon https://www.bilibili.com/read/cv16390251?spm_id_from=333.999.0.0 出处：bilibili